電影與小說(shuō)雖然處理的是同一個(gè)故事，同屬藝術(shù)性敘事，但二者在講故事方面鮮有區(qū)別。本章以《溫故一九四二》、《手機(jī)》、《一地雞毛》為研究個(gè)體，從敘事視角、敘事語(yǔ)言和敘事風(fēng)格、敘事的時(shí)空和節(jié)奏等方面作了對(duì)比，探討了不同文本在不同媒介下所體現(xiàn)出來(lái)的敘事差異。
電影與文學(xué)有著密不可分的關(guān)系。長(zhǎng)久以來(lái)，許多文學(xué)作品被改編為電影。文學(xué)作品為電影提供了豐富的素材，而作為電影，是另一種講故事的手段?！　?br /> 電影與小說(shuō)雖然處理的是同一個(gè)故事，同屬藝術(shù)性敘事，但二者在講故事方面鮮有區(qū)別。從故事的生成來(lái)說(shuō)，小說(shuō)的敘事材料是文字符號(hào)，小說(shuō)中的故事是通過(guò)編碼、解碼等步驟逐步展現(xiàn)的。其中，敘述者的地位很重要，因?yàn)殚喿x中讀者的視線跟隨著敘述者，而敘述者視角的范圍直接影響了故事情節(jié)的發(fā)展。而電影的基本單位是鏡頭、一段拍攝好的膠片，所以故事的生成依靠一幅幅展現(xiàn)在觀眾面前的畫面。換而言之，由一個(gè)思想將一系列場(chǎng)景聯(lián)系起來(lái)就形成了電影故事最基本的框架?！　?br /> 同一素材作品的敘事各具特點(diǎn)。以下從敘事視角、敘事語(yǔ)言、敘事時(shí)空和節(jié)奏單本方面來(lái)對(duì)劉震云的小說(shuō)和其改編的電影進(jìn)行敘事差異分析。